火星的視頻剪輯課程，分為就業(yè)綜合班和中期、短期速成班，不同時長匹配不同學習側(cè)重點。此外，還有很多剪輯軟件或關(guān)聯(lián)軟件的專修小課可以學習，課程內(nèi)容精簡扎實干貨滿滿，不同時長、課程導向聚焦側(cè)重各有不同，總有一款適合你!

(資料圖)

為我們掀起席卷全球“冰雪”熱潮的艾莎女王終于回歸熒幕！雖然與第一部有著不小的時間跨度，但是人們對電影的熱情卻絲毫沒有衰退，《冰雪奇緣2》的首部預告于今年 2 月一經(jīng)發(fā)布，便成為了有史以來觀看次數(shù)最多的動畫電影預告片，其 24 小時內(nèi)的觀看次數(shù)達到了創(chuàng)紀錄的 1.1 億次。為何這部電影如此受歡迎，幕后又有哪些故事呢？下面就為大家分享下《冰雪奇緣2》影視幕后制作解析

為何花費這么久制作續(xù)集？

《冰雪奇緣》原作于 2013 年上映，成為了一部現(xiàn)象級的動畫電影，直到目前仍保持著全球動畫電影票房第二的排名。

第二年五月，迪士尼首席執(zhí)行官鮑勃·伊格被問及關(guān)于續(xù)集的問題時，表示迪士尼不會為了迎合市場而去強行制作續(xù)集。

直到 2015 年 3 月 12 日，迪士尼才宣布《冰雪奇緣2》開始正式進入制作，仍由第一部的兩位導演詹妮弗·李和克里斯·巴克聯(lián)合執(zhí)導。

詹妮弗·李和克里斯·巴克

與第一部專注于角色之間感情發(fā)展的劇情有所不同，《冰雪奇緣2》將要講述的是一個更加黑暗，更加注重動作的作品，故事將圍繞著艾莎魔力的起源來展開。

為什么艾莎生來具有魔力而安娜沒有？預告片中，艾莎聽到的神秘聲音來自哪里？他們的父母最后一次航行的目的是什么？艾莎的魔力是獨一無二的嗎？等等這些疑問，在第二部中，都會為我們一一解答。

有著第一部如此優(yōu)異的成績在前，團隊在續(xù)集的制作中一直頂著巨大的壓力。正如聯(lián)合導演詹妮弗·李在采訪中說道“如果我們不正確地對待角色在第二部中的定位、人設，那么將無法打動觀眾。”

角色和故事的探索

制作初期，團隊還沒有明確的時間壓力，因此為了去探索第一部圓滿大結(jié)局后，角色和故事會如何發(fā)展，詹妮弗·李用了一種非常獨特的方式去真正走進故事——用角色的視角來寫日記。

詹妮弗花了數(shù)月時間，以角色的內(nèi)心來記錄日記，讓自己真正沉浸在角色和故事當中，去感受在第一部結(jié)束后，劇情會如何自然的發(fā)展，最終通過這種別出心裁的方式，獲得了非常具有啟發(fā)性的效果。

對艾莎來說，在第一部中，與生俱來的魔力使得她不知道被別人接受是什么感覺，并且“魔力”好像是一個固有的背景設定。

因此，艾莎自己都不太了解這種神秘的力量究竟來自何處，那么，如何去揭開“魔力”的神秘面紗，便是一個全新的故事起點。

從安娜的角度來看，在第一部中，她是一個活潑開朗、無所畏懼、沒有什么可以失去的角色。

現(xiàn)在，她擁有了她曾經(jīng)想要的一切，正是因此，她變得害怕失去所擁有的一絲一毫，安娜的內(nèi)心比之前更加成熟，有著更多的羈絆，但仍然保留著我們所喜愛的天真，勇敢的特性。

最新電影片段

除了兩位女性角色外，片中為克里斯托弗的內(nèi)心活動添加了更多的戲份。在第一部中，觀眾印象最為深刻的，就是艾莎和安娜二人之間感人的姐妹之情，并且貫徹著迪士尼的風格，二人都各自有著自己的角色歌曲。

但是在第二部中，克里斯托弗也會有一首歌，并且將會讓觀眾大吃一驚，歌名為“迷失在森林中”，這將是他對安娜強烈的感情表達。為安娜配音的演員，克里斯汀·貝爾評價道：“我認為我最引以為傲的，是他們表現(xiàn)克里斯托弗的方式。”

除了我們已經(jīng)熟悉的幾個角色外，第二部中還會加入許多新的面孔。

德斯汀·馬蒂亞斯中尉

當安娜一行人進入魔法森林中，遇到的陌生面孔之一，便是德斯汀·馬蒂亞斯中尉，這位阿倫戴爾的忠實守衛(wèi)者。

因為 30 年前的一次變故，被長期困在魔法森林中，但在這 30 年間，他從來沒有忘記過自己對阿倫戴爾的誓言，直到艾莎一行人的到來，他幾十年如一日的信念受到了巨大的挑戰(zhàn)。

第一部中，僅在數(shù)個鏡頭里出現(xiàn)的，艾莎的父母，阿格納爾國王和伊杜娜王后，在第二部中，將會被塑造的更加飽滿，為什么他們不愿意艾莎去接受自己的魔力，最后一次的航行目的是什么，以及二人之前的經(jīng)歷，都將會在第二部中為我們揭曉。

在迪士尼早期公布的這張海報中，如果仔細觀察，就會發(fā)現(xiàn)雪花的四瓣分別有著不同的圖騰，這些圖騰同時也在第一版的預告中出現(xiàn)。

根據(jù)目前公布的兩版預告片中的信息，這四個圖騰分別代表了四種不同的魔法元素，分別是水，火，風，土。

在預告中也向我們展示了四種神秘的魔法生物，分別是水精靈諾克，火精靈布魯尼，風精靈蓋爾，土精靈巨人。

造型設計

團隊對角色的每一個細節(jié)都進行了重新審視，這不僅體現(xiàn)在他們的個性上，同時也體現(xiàn)在角色的外觀方面，服裝設計師嘗試修改了第一部電影中的角色發(fā)型。

在艾莎的外觀上，曾試著重新設計了她的辮子，想讓它在風中有著更多的變化，但最終并沒有成功，因為這和我們所熟知的辮子太接近了，但動態(tài)上又不完全一樣，可惜效果并不理想，像是一個計算錯誤。

設計師們清楚的知道這點，并且明白觀眾也會感受得到。所以最終決定還是采用她在第一部中的發(fā)型設計，經(jīng)過反復測試，最終使得每縷頭發(fā)動起來的步調(diào)保持一致。

在第二部中，有著大量的動作鏡頭，因此第一部中，擁有著超長裙擺的冰雪女王服裝，就顯得很不合適。如何既能剪裁艾莎的裙擺，使其不落地，但仍能保持第一部艾莎的風格呢？

布蘭妮·李

設計師布蘭妮·李和她的團隊最終為艾莎量身定制了一款有著雙斗篷的外套，為了突出冰雪的力量，在服裝的肩膀處，包裹了冰雪紋路，就面料和色彩而言，淺藍色和輕薄的材質(zhì)，突顯出了冰雪打造的特點。

安娜的服裝風格則是從挪威傳統(tǒng)民俗服裝 Bunad 中汲取的靈感。

故事設定在第一部大結(jié)局的三年后，因此為了讓角色從外形上有成長的變化，布蘭妮·李決定將安娜的頭發(fā)放下來，并且從服裝的設計上，盡量避免圓形的弧線，使得安娜的俏皮感得到了削弱。

魔法森林

為了研究新的場景，創(chuàng)作團隊去了挪威，芬蘭和冰島。其中，斯堪的納維亞半島的風景為他們提供了許多靈感，例如影片中的 “黑暗之海”。

大量的實地采風和探險，尤其是在冰島充滿危險的徒步旅行，都為故事提供了珍貴的素材，正是因為將自己真正的置身于大自然中。

導演詹妮弗·李深刻的感受到，這是一塊充滿生機、不可思議的土地，帶給人一種強烈的危機感，人類在這里完全被自然主宰，這種感覺就像是冒險旅途中的艾莎和安娜，因此在影片中，許多故事靈感都來源于這次探險之旅。

在續(xù)作中，自然元素本身具有了個性，并融入到了故事情節(jié)中。故事負責人諾曼·勒梅將森林作為故事轉(zhuǎn)折的象征，一個充滿著改變的地方。

諾曼·勒梅

第二部中的主角們已經(jīng)比第一部中大了三歲，這是思想發(fā)生關(guān)鍵性轉(zhuǎn)變的時刻，也是大部分人做出人生重大決定的重要時期，所有事情好像都處于危機之中，因此讓他們回歸到最原始、無法預測的自然中，便可以加強這種不安的氛圍。

在劇本開發(fā)過程中，另一個關(guān)鍵問題，便是魔法元素的特性在故事中以何種方式、何種程度展現(xiàn)。在第二部中，真正需要去講清楚的一個概念，就是艾莎逐漸了解到自己的力量源于自然，原本看似強大的艾莎，在自然魔法元素面前，反而無法招架。

這個故事真正的突破點，就是艾莎慢慢了解自己所擁有的力量，并且學著去面對它，運用它。這些神奇的矛盾點將是故事推進的核心之一。

動畫和特效

制作團隊強調(diào)，這次創(chuàng)作需要各部門之間的緊密配合，不僅僅是因為新的元素魔法角色帶來的前所未有的挑戰(zhàn)，例如水精靈諾克和風精靈蓋爾。

動畫總監(jiān)斯維特拉·拉蒂沃耶娃也強調(diào)了各部門之間的配合。之前成員們經(jīng)常只會專注于自己所負責的特定范圍內(nèi)，但是當從這些固定的圈子中走出來，去開始和其他部門的同事交流，相互之間會學到更多。

對其他部門的工作了解的越多，也就會變成越優(yōu)秀的動畫師，因為你明白他們所期待的效果。

視效總監(jiān)史蒂夫·戈德堡，在接受采訪時詳細闡述了風精靈蓋爾的設計。為了更高效的制作，團隊為 Maya 專門開發(fā)了一個新的工具，并命名為 Swoop。

史蒂夫·戈德堡

在過去，風只是視效部門負責的，但是在續(xù)作中，它是一個角色。通過技術(shù)部門創(chuàng)造的新工具，制作人員可以在空間中與曲線進行實時交互，實時看到物體是如何在風中穿梭的，可以輕松的改變它的形狀，改變它的時間，并且這些都能實時的得到反饋。

戈德堡還談到了實現(xiàn)水馬諾克的方法。該角色是由藝術(shù)和視效部門共同開發(fā)的：前者專注于設計美麗且合適故事的形象，而后者則確保構(gòu)成諾克身體的水以合理的方式運動。

他概述了視效團隊制作水動力學的方法：“我們從流動開始模擬，最終，我們的技術(shù)動畫部門完成了一個布料模擬，并將其反饋給視效。

然后，因為水會分裂開，從鬃毛上滑落，視效部門會將其分解為一些較大的水滴和較小的水滴，最終變成細霧。如此一來，在動態(tài)的效果中，看起來真的就像流動的水。”

逼真和卡通

《冰雪奇緣2》的水景模擬要比迪士尼 2016 年的電影《海洋奇緣》更為細膩。

《海洋奇緣》的挑戰(zhàn)只是讓水感到非常柔和，但是在《冰雪奇緣2》中，獲得正確的波浪大小以及波浪的規(guī)模，才是更加巨大的挑戰(zhàn)。

技術(shù)的進步帶來了前所未有的逼真自然的效果，但是《冰雪奇緣2》并不想成為喬恩·法夫洛的《獅子王》，因為過于真實而失去了卡通的效果。《冰雪奇緣2》中的角色仍然保持著原有的風格。

有時，先進的技術(shù)可以使畫面變得非常逼真，卻導致整部片子的風格走樣。所以創(chuàng)作團隊必須要控制住這個度，利用技術(shù)讓所有特效看起來讓人贊嘆、信服，但又時刻使觀眾沉浸在童話的世界中，讓觀眾去相信這個童話世界的存在，而不是抹殺掉這些特點。

特倫特·科雷

動畫主管特倫特·科雷的話也與巴克的意見吻合，現(xiàn)實主義并不總是制作電影的指導原則。例如片中的新角色，火蜥蜴布魯尼。

蜥蜴的移動實際非常緩慢，這個事實與片中火精靈的性格不符。

所以，特倫特·科雷看了非常多的有關(guān)于鬣蜥，蜥蜴等等許多相似的生物運動。想要創(chuàng)作出如此有趣，可愛，卡通的角色，絕不是照搬一個參考就可以實現(xiàn)的。這其中很多靈感只能靠動畫師自己的頭腦去不斷思索，創(chuàng)新。

歷時四年，故事和角色的這些創(chuàng)新和改變，究竟會給我們帶來哪些全新的體驗？主題曲是否能像前作一樣風靡全球？電影能否續(xù)寫第一部的傳奇？這些期待和疑惑，都將在熱映中的《冰雪奇緣2》里，找到答案。